Bischofberger U (2024) Representación rosa del sonido de un violín (Escultura hecha con globo)

Me he dado cuenta de que he trabajado mucho con el sonido, pero nunca le he dado a este trabajo la relevancia que requería. Siempre he desubstanciado el sonido, lo he pensado como subalterno a la imagen, al significado, a la intención. Me doy cuenta del potencial que tiene, por ejemplo, en las exposiciones. Me doy cuenta del gran poder que tiene, en el mundo actual (y en lo posdramático):

• Para evocar lo humano y traerle lo no humano, para despertar en la música la conciencia del mundo natural.
• Para conferir realidad a significantes artísticos a los que les falta.
• Para deshacer la “normalidad” de la voz y crear extrañamientos, etc.

Coherentemente con la idea que tenía de su papel, ¡no guardaba ninguno de los audios!, pese a que, evidentemente, eran el componente clave de mis piezas.

El sonido fue nuclear en estas prácticas escénicas con objetos (sin voz, sin texto)

En el sonido de esta primera práctica, que trataba sobre una mosca, había música con sonido del spray matamoscas.

En el sonido de la segunda, que trataba con cerillas del paso de la infancia a la adultez, había un audio con sonidos de voz imitando el balbuceo infantil, las primeras palabras, el tono del adulto.

En el sonido de la tercera, había música y una voz imitando, durante diecisiete minutos, el clímax y el orgasmo.

En el sonido de la cuarta, se mezclaban el Adagio de Albinoni con el canto de gallina, siendo su resultado auténticamente impresionante.

Propuesta de SONIDO con paraguas arrastrado y otros, en  Strindberg (1888) La más fuerte, monólogo

Le he dado tanta importancia al sonido para destrozar el texto y, a la vez, para construirlo. Para movilizar a la actriz en el escenario y detenerla. Para crear un contexto maquinal.  Para evocar emoción sin recrearme en ella

TIPOS DE MATERIALES

[…]

GRABACIÓN DE SONIDOS.

Desconcertantes.
He querido que fueran sonidos que no existen en lo virtual, y para eso he grabado sonidos de mi paseo desde mi casa al mar:

– El sonido de un paraguas arrastrado por el suelo. Queda gutural, como de serpiente.
– El sonido de un paraguas golpeando en el suelo. Sonido de claveteo.
– El sonido de unos juncos que crecen junto al mar. Cogiéndolos y soltándolos. Sonido como de agua.
– El sonido de una barandilla de metal sobre la que arrastro el paraguas. Sonido metálico con muchos ecos.
– Golpes de paraguas en el quitamiedos de la carretera, etcétera.

Mezclando así los materiales, he intentado conseguir un efecto de distanciamiento, de lo que Aragón llama “causalidad deconstruida (…) lógica perversa: muestra las acciones desordenadas, pero no aleatoriamente, sino con el fin de favorecer que la lógica clásica no sea reconocible”.

[…]

5. VILLANCICO SEGMENTADO
He cogido el villancico Campana sobre campana y lo he deformado, bajando la voz intermitentemente a cero, hasta que ha sido prácticamente irreconocible, pero se seguía reconociendo si se atendía.

6. GRABACIÓN, CON VOZ FEMENINA, DEL TEXTO DE STING EN ESPAÑOL

Empalagosamente dulce. El texto es caótico, evoca realidades sensibles muy diversas, y se refiere al concepto central de la obra: el interior y el exterior de la persona como dos realidades que deben conjugarse, y es difícil. Esta voz femenina es el contrapunto de todo lo anterior: la voz fría y los ruidos. Su entonación es tan melosa que tampoco es realista. Tampoco remite a lo que dice.

ENSAMBLAJE DE LOS MATERIALES

El esquema seguido ha sido:
Música clásica-voz masculina-grabación de sonidos-voz masculina-grabación de sonidos-voz masculina-grabación de sonidos-voz masculina-música clásica-voz masculina-grabación de sonidos-voz masculina-grabación de sonidos-voz femenina-música pop.
¿Por qué? Es un juego. Estoy deconstruyendo las estructuras previsibles, la música que es música, el texto con emoción, todo lo previsible.

SONIDO ANIMAL POTENCIANDO GRANDES LOGROS DE MÚSICA CLÁSICA

1. Trabajo sobre lo sublime. Aquí incluí sonidos de grillos. Poco, pero suficiente, porque era el sonido central, por encima de muchas obras maestras de música humana. ¡Y ni siquiera le puse apartado!!

JUEGOS QUE ROMPEN EL SENTIDO LINEAL DE LA VOZ HUMANA

Canal que abrí forzando el sonido de la voz cuando hice el vídeo Despojos. Son voces a la vez cómicas y terribles.  A ésta la llamé “placer de voz interespecie”.

A ésta, “desesperación casi inaudible”.

ARTE SONORO DE CUALQUIER TRABAJO QUE SE QUIERA DE CALIDAD

He incluido grabaciones de sonido en muchos trabajos, como en este Manifiesto Antiproletal, el de las teclas del ordenador.

REFERENCIAS VISUALES AL SONIDO

He hecho muchas referencias visuales al sonido, como la Representación rosa del sonido de un violín que aparece al principio de esta entrada, que hice en el Taller de Escultura y Prácticas espaciales, y que es el final de este trabajo.

MEZCLAS DE SONIDOS APROPIADOS CON OTROS. BANDAS SONORAS CON RUIDOS

En mis estudios de Premiere en el CEI, se me encargó un Trailer pero, como me suele pasar, hice otra cosa: sonoricé un sueño de Los sueños, de Akira Kurosawa con sonidos de armas. Cuando encuentre los vídeos de aquella época, los compartiré.